書畫裝裱的起源（2）

書畫裝裱的起源（2）

     裝裱藝術在我國具有悠久的曆史和鮮明的民族特色書畫墨妙必

須經過裝裱才便于收藏、流傳和欣賞因而裝裱技術的高低绫绢色

彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到作品的藝術效果曆代書畫珍

品如已糟朽破碎一經精心裝裱則猶如枯木逢春一些珍貴畫文

物因此不致湮沒失傳。揭裱字畫也稱裝裱字畫古老的名稱叫裱褙。

現代的揭裱字畫行業都自稱是“蘇裱”。傳說是從蘇州傳來的手藝。

明代有位湯勤乾隆時有位徐名揚他們是從蘇州來京城的揭裱

字畫的藝師聞名于當時的裝裱機文人、士大夫甚至皇帝。他們揭裱字畫

技藝高超世代相傳精益求精。到了光緒年間蘇裱字畫手藝之精巧出神入化舊字畫碎破到

不可分辨甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度仍可蘇裱如原狀可謂是業界一大絕技。

      以前裝裱的手藝是師傅傳徒弟學徒要先拜祖師爺誰是祖師爺

說法不一有造紙的蔡倫有造字的倉颉有畫聖吳道子也有大儒

孔夫子。學徒期間要練毛笔字學打算盤、練記賬、學畫格式、形制

熟悉绫绢„„

      書畫裝裱十分注重內在質量這就要求書畫裝裱師有全面的修養

和深厚的功力這樣才能使書畫家的作品更好地得以完售從而提高

藝術魅力和觀賞力在長期的合作中許多收藏家、畫家、書法家都和

裝裱師結成了很好的朋友如張伯驹與王華轩吳作人與劉金濤„„

新中國成立後裝裱不僅繼承了曆史上好的書畫裝裱機形式、風格和技法

而且在整修揭裱古代殘破作品方面開創了新的途徑爲保留我國古代

文化遺產做出了顯著的貢獻。諸如將巨幅大畫《江山如此多娇》以及

長達十余丈的《首都之春》手卷等裝裱得莊重大方平正堂皇堪

稱裝裱史上別開生面的創舉。

     俗話說“亂世黃金盛世書畫”如今在書畫熱、收藏熱的推動

下裝裱業也快速發展很多畫室、畫店使用了裝裱機15 分鍾即

可裱一張畫但裝裱機只能幹“粗活兒”要求較高、難度較大的畫

還是要靠手工裝裱。

      作爲一門手藝隨着一批老藝人的去世裝裱業出現了人才斷档

很多畫店苦于找不到合適的手藝人而不敢把名畫拿去裝裱那種枯

木逢春、出神入化的裝裱故事今天的達升人將這一神奇的裝裱技術

延續並將他發揚光大